作者?/ 小 ? 刀
編輯 / 朱 ? 婷
運(yùn)營(yíng) / 獅子座
4月20日，愛奇藝創(chuàng)始人龔宇發(fā)表了主題為“沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春”的演講，他在演講的一開始就說到：“大家特希望實(shí)拍，但有的時(shí)候，市場(chǎng)、世界跟我們的情懷不完全一致。真人實(shí)拍在未來會(huì)變成少數(shù)，百分之百真實(shí)的、物理的作品形態(tài)，在多年后可能會(huì)變成非物質(zhì)文化遺產(chǎn)?！蓖瑫r(shí)表明，“目前愛奇藝AI藝人庫已獲得百位藝人授權(quán)，最快今年夏天就會(huì)出現(xiàn)純AI制作的爆款長(zhǎng)劇。”
不過沒多久，多位演員工作室就迅速發(fā)聲否認(rèn)授權(quán)，“愛奇藝瘋了”更是沖上熱搜第一。眼看輿論走偏，愛奇藝官方微博緊急聲明：
無疑，長(zhǎng)視頻行業(yè)正在進(jìn)入一個(gè)明確的轉(zhuǎn)向期。平臺(tái)結(jié)構(gòu)從以內(nèi)容供給為核心，逐漸轉(zhuǎn)向創(chuàng)作者直接面向用戶的分發(fā)體系。換句話說，平臺(tái)開始從“做內(nèi)容的人”，變成“承載內(nèi)容的人”。
而在這樣的背景下，再看這份2026—2027劇集片單。無論是迷霧劇場(chǎng)的懸疑矩陣，還是古裝奇幻的大體量制作，再到現(xiàn)實(shí)題材的重投入項(xiàng)目，幾乎都在強(qiáng)調(diào)同一件事：劇本、表演、細(xì)節(jié)。
行業(yè)的未來藏在這些具體項(xiàng)目里。一邊是已經(jīng)開始松動(dòng)的生產(chǎn)邏輯，另一邊，是仍然在用傳統(tǒng)方式打磨的內(nèi)容工業(yè)。兩者之間的縫隙，正是當(dāng)下劇集行業(yè)最值得觀察的地方。
迷霧劇場(chǎng)，仍是最不容易被替代的
懸疑劇是所有類型里，對(duì)“人”的依賴程度最高的一類。愛奇藝這一季的迷霧劇場(chǎng)，一口氣放出六部作品，從改編到原創(chuàng)，從本格推理到社會(huì)派懸疑，配置上沒有明顯短板。
《孔雀東南飛》是這六部里最值得先拿出來說的一部，由秦昊、湯唯、蔣奇明三大實(shí)力派領(lǐng)銜，辛爽執(zhí)導(dǎo)+馬伯庸原著。辛爽和秦昊這次已經(jīng)是三搭了，和蔣奇明是二搭，《隱秘的角落》《漫長(zhǎng)的季節(jié)》的原班人馬幾乎全員回歸。
但真正有意思的不是陣容，是辛爽怎么處理樂府詩這個(gè)千年IP。劇集借鑒了馬伯庸《三國(guó)配角演義》的歷史配角敘事視角，把《孔雀東南飛》從愛情悲劇徹底重構(gòu)為一部融合三國(guó)權(quán)謀與間諜博弈的政治懸疑劇。以一樁離奇命案作為切口，全員皆有嫌疑，反轉(zhuǎn)不斷，打造了一場(chǎng)大唐版“羅生門”式的懸疑盛宴。
《余紅》是另一部重頭戲，走的是社會(huì)派懸疑路線。改編自班宇的小說《于洪》，于淼執(zhí)導(dǎo)，李瀟和于淼聯(lián)合編劇，馬伊琍、張哲華、王佳佳主演。故事發(fā)生在一座沒落的東北小城里，凍成冰雕的酒鬼、慘被斷肢的壯漢、人間蒸發(fā)的地頭蛇，四樁荒誕命案像四根繩子一樣把一群迫于生活、困于愛恨的小人物擰在一起，上演了一場(chǎng)“罪愛同源”的命運(yùn)悲喜劇。
《狂花》則主打女性懸疑牌。梁昊執(zhí)導(dǎo)，宋茜、王珞丹、王子文領(lǐng)銜主演，秦天宇搭檔。劇情圍繞一樁塵封19年的少女失蹤案展開。品學(xué)兼優(yōu)的王靜因高考被頂替精神失常，最終在與女警吳盈約定見面后離奇消失。鹿場(chǎng)命案、冥婚藏尸、家暴反殺、替考黑幕等連環(huán)案件接連浮現(xiàn)，看似孤立的案件背后暗藏一張龐大而殘酷的命運(yùn)網(wǎng)絡(luò)。
三位女主的人設(shè)各有各的狠勁。宋茜演的吳盈是個(gè)患有阿斯伯格綜合征的天才女警，高智商卻有社交障礙，是“社恐型”的孤勇執(zhí)法者。王珞丹演的陳洛霞身患絕癥、長(zhǎng)期遭受家暴，為尋找失蹤好友王靜踏上復(fù)仇之路，從底層?jì)D女逐漸演變成“末路瘋批”，在善惡邊緣掙扎。王子文首次挑戰(zhàn)反派，演一個(gè)表面優(yōu)雅、實(shí)則心機(jī)深沉的“蛇蝎貴婦”王敏，為維護(hù)完美人生不擇手段。
從迷霧劇場(chǎng)的作品中，可以很清晰地感受到愛奇藝在懸疑賽道上的取向，不一味追求題材新奇，而是強(qiáng)調(diào)完成度。畢竟懸疑劇的觀眾已經(jīng)被訓(xùn)練出來了。過去幾年，從《隱秘的角落》到《沉默的真相》，再到后續(xù)一系列作品，觀眾對(duì)邏輯、節(jié)奏、表演都有明確預(yù)期。平臺(tái)如果在這一塊放松標(biāo)準(zhǔn)，反噬會(huì)來得很快。
也正因?yàn)槿绱?，迷霧劇場(chǎng)反而成了當(dāng)前體系里最“傳統(tǒng)”的一塊。從行業(yè)趨勢(shì)看，當(dāng)AI開始介入內(nèi)容生產(chǎn)，最先被覆蓋的一定是那些結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單、表達(dá)單一的類型。而懸疑劇這種對(duì)細(xì)節(jié)要求極高、對(duì)人性刻畫有依賴的類型，反而會(huì)成為最后一批被動(dòng)搖的陣地。
古裝奇幻，不再只是“好不好看”的問題
如果說迷霧劇場(chǎng)還在守住劇集工業(yè)的基本盤，那么“青春奇幻”這一板塊，面對(duì)的就是更直接的沖擊。
原因很簡(jiǎn)單。古裝、仙俠、奇幻這些類型，過去十幾年一直建立在“視覺奇觀”的基礎(chǔ)上。飛天遁地、神魔大戰(zhàn)、奇景異獸，這些東西構(gòu)成了觀眾進(jìn)入故事的第一層門檻。但當(dāng)生成技術(shù)越來越成熟，這一層門檻正在被迅速拉平。
在這樣的前提下，今年片單里的古裝項(xiàng)目都開始主動(dòng)降低對(duì)“奇觀”的依賴，把重心往創(chuàng)作本身收。
《兩京十五日》是最典型的一部。馬伯庸的原著，張黎、安巍執(zhí)導(dǎo)，成毅領(lǐng)銜。故事源于《明史》里一句“夏四月，以南京地屢震，命往居守。五月庚辰，仁宗不豫，璽書召還?！彼氖畟€(gè)字，被鋪陳出了一場(chǎng)沿京杭大運(yùn)河奔襲兩千兩百里的極限逃亡。
劇組實(shí)景搭建逾三萬平方米，按古法復(fù)刻明代官船、南京城墻及運(yùn)河市井，逾千件道具皆據(jù)文物還原。拍攝期間，成毅相關(guān)話題曾單日斬獲二十個(gè)熱搜席位，殺青當(dāng)天近三萬名觀眾自發(fā)到場(chǎng)支持，平臺(tái)預(yù)約量已突破三十萬。這些數(shù)字背后，是市場(chǎng)對(duì)“真人重工業(yè)”仍抱有巨大期待的證明。
《長(zhǎng)風(fēng)起》改編自改編自易之的小說《我是個(gè)算命先生》，楊磊執(zhí)導(dǎo)，楊哲編劇，李現(xiàn)、李一桐、劉冠麟、果靖霖領(lǐng)銜主演，吳剛特別主演。這部劇最有意思的地方在于全劇共24集，采用“單元案+主線仇”的緊湊布局，拆解“九龍?zhí)帧薄跋赏嫠惺钡?2個(gè)核心騙局，每集暗藏反轉(zhuǎn)，同時(shí)融入民國(guó)民俗與反詐元素。把算命先生的江湖騙術(shù)拆解成可以追看的懸疑單元。
相比之下，《云初令》的嘗試更偏向類型內(nèi)部的調(diào)整。朱銳斌執(zhí)導(dǎo)，徐婷編劇，虞書欣、張?jiān)讫堉餮荨?/p>
導(dǎo)演朱銳斌在古裝大劇領(lǐng)域沉淀已久，他執(zhí)導(dǎo)的《香蜜沉沉燼如霜》至今仍是仙俠劇的敘事標(biāo)桿，對(duì)節(jié)奏和鏡頭語言的把控相當(dāng)老到。編劇徐婷近年憑借《別對(duì)我動(dòng)心》《墨白》等作品積累了對(duì)年輕觀眾口味的敏銳觸覺，在尊重原著的基礎(chǔ)上融入女性自我覺醒的現(xiàn)實(shí)關(guān)照。這個(gè)組合放在一起，對(duì)一部宅斗劇來說，品控上已經(jīng)有了雙重保障。
《碧血蟬》和《紅塵四合》則分別走懸疑權(quán)謀和輕喜探案路線。
前者打出“中式克蘇魯武俠懸疑”旗號(hào)，用武俠的外殼包裹克蘇魯?shù)膬?nèi)核，用懸疑的節(jié)奏推動(dòng)江湖權(quán)謀的敘事。導(dǎo)演潘安子曾執(zhí)導(dǎo)電影《雙城計(jì)中計(jì)》《宮鎖沉香》《快手槍手快槍手》，編劇三弦則來自金光布袋戲的創(chuàng)作體系。
后者根據(jù)尤四姐的同名小說改編。講的是戶部侍郎之女溫定宜家破人亡后，女扮男裝化名“沐小樹”，混跡市井成了劊子手的學(xué)徒。在刑場(chǎng)遇上了奉命徹查軍械貪腐案的十二王爺宇文弘策。兩個(gè)人從互相看不順眼開始，到一步步聯(lián)手破案、挫敗朝中貪污網(wǎng)，感情線和懸疑線并行推進(jìn)。導(dǎo)演朱銳斌同時(shí)執(zhí)導(dǎo)了這部劇和《云初令》，在古裝賽道的操盤經(jīng)驗(yàn)可謂相當(dāng)豐富。
回到“青春奇幻”這個(gè)板塊的整體判斷。龔宇說AI會(huì)讓內(nèi)容產(chǎn)出量增加100倍以上，這個(gè)預(yù)測(cè)放到古裝奇幻這個(gè)賽道，很可能率先應(yīng)驗(yàn)。因?yàn)楣叛b奇幻對(duì)AI來說太好生成了，但也正因如此，真人拍攝的古裝奇幻劇必須回答一個(gè)更尖銳的問題：不可替代性在哪？
從愛奇藝這份片單來看，主創(chuàng)們給出的答案集中在三個(gè)方向上。一是歷史質(zhì)感的不可替代性，像《兩京十五日》；二是創(chuàng)作自覺的不可替代性，像《碧血蟬》《長(zhǎng)風(fēng)起》，有意識(shí)地在類型模板上撕開新的口子；三是真人演員表演溫度的不可替代性。
當(dāng)一切都可以生成，真實(shí)反而變成了門檻
聊完迷霧和奇幻，最后說說“人生海?！焙汀吧罟饷ⅰ薄Ｔ趷燮嫠嚨钠瑔卫?，這兩個(gè)板塊都是純靠劇本厚度和表演密度撐起來的重資產(chǎn)項(xiàng)目。
《家業(yè)》是“人生海海”板塊里最重要的一部。以明朝嘉靖年間徽州貢墨案為背景，楊紫飾演的李禎憑借制墨天賦帶領(lǐng)家族重回巔峰，韓東君搭檔，惠楷棟執(zhí)導(dǎo)。從已放出的物料來看，全劇用了大量實(shí)景實(shí)拍的手法還原徽墨工坊，取景輾轉(zhuǎn)黃山多地。置景美術(shù)方面據(jù)說投入不小，光是制墨工藝相關(guān)的器具就做了上百件實(shí)物道具。
此外，《偉大的長(zhǎng)征》作為重大革命歷史題材，更是集齊了于和偉、曹磊、王勁松，萬茜、張晚意、黃曉明、劉昊然、黃軒等老中青三代演員加盟。劇組輾轉(zhuǎn)八個(gè)省市，行程超五千公里實(shí)景拍攝。
在“真人實(shí)拍或?qū)⒊蔀榉沁z”的時(shí)代，《家業(yè)》錨定的是“手藝的真實(shí)”，《偉大的長(zhǎng)征》錨定的是“歷史的真實(shí)”。在AI時(shí)代，觀眾到底還需要多少“真人實(shí)拍”的劇集？這兩部劇的播出成績(jī)，可能會(huì)成為愛奇藝衡量“真人劇”未來投入力度的重要參照系。
肖戰(zhàn)領(lǐng)銜的《小城良方》也是愛奇藝“重資產(chǎn)”的一部分。講的是北京三甲天才神經(jīng)外科醫(yī)生劉錚亮，因?yàn)楸┭┮贯t(yī)療事故身敗名裂，落下手抖、恐雪癥的毛病。又遇上母親失蹤等事，無奈回到東北小城基層衛(wèi)生院當(dāng)急診醫(yī)生。
從目前數(shù)據(jù)來看，《小城良方》幾乎碾壓同檔期所有待播劇。開機(jī)消息放出24小時(shí)內(nèi)，相關(guān)微博話題閱讀量突破10億，愛奇藝劇集預(yù)約量直沖500萬。截至目前，話題閱讀量突破8億，路透播放量飆升至21億。錦州旅游搜索量暴增460%，被央視認(rèn)證為“一人帶火一座城”。
《這一秒過火》屬于“人生海?！卑鍓K中比較特殊的一部。改編自匪我思存的原著小說《如果這一秒，我沒有遇見你》，講的是民國(guó)時(shí)期軍閥幼子慕容清嶧與藥商之女任素素，從救命恩人到滅門仇人，再到“準(zhǔn)大嫂”的極致拉扯。張凌赫飾演的慕容清嶧和王楚然飾演的任素素，男強(qiáng)女韌、相愛相殺，真正把“CP感”三個(gè)字具象化，是待播期就被網(wǎng)友欽點(diǎn)的“爆款”。
最后說說“生活光芒”板塊的《不二之臣》。原著中，男女主“金絲雀”與“霸總”的設(shè)定雖然好磕，但放到當(dāng)下的熒幕上難免顯得陳舊。劇版主創(chuàng)捕捉到了這一點(diǎn)，對(duì)兩個(gè)角色進(jìn)行了大刀闊斧的升級(jí)。男主岑森從傳統(tǒng)霸總調(diào)整為“狼系”總裁，添加了不少玄幻設(shè)定。不過改編之路也伴隨著巨大爭(zhēng)議，劇集品相能否達(dá)到預(yù)期還未可知。
總而言之，愛奇藝這份片單的含金量，最終還是要靠播出成績(jī)來驗(yàn)證。觀眾買不買賬、市場(chǎng)給不給反饋、口碑能不能立住，這些都會(huì)直接影響愛奇藝后續(xù)對(duì)真人劇集的資源傾斜力度。如果這批劇播得好，平臺(tái)可能會(huì)在AI和真人之間找到更平衡的分配比例。如果播得不好，龔宇那句“非遺論”就不是預(yù)言，而是倒計(jì)時(shí)。
不管結(jié)果如何，目前這個(gè)行業(yè)里最好的導(dǎo)演、最好的編劇、最好的演員，還在用最重的投入、最笨的辦法、最長(zhǎng)的周期，交出了他們手里最扎實(shí)的作品。
且看且珍惜。這句話放在今天，實(shí)在再合適不過。
